Besonders sympathisch aufgefallen ist mir die Olga. So eine Type hab’ ich schon lang nicht mehr gesehen: Sie hat in dem Regular-Schnitt den Charakter einer ausgesprochen klassischen Renaissance Antiqua, doch wirkt doch ausgesprochen zeitgemäß und entspricht dem aktuellen Schriftgeschmack. Dabei ist sie merkwürdig genug und nicht ein weiterer uninspirierter Klon. Insbesondere die derben Einschnitte und harten Kurven – die wohl einem Linoleumschnitt nachempfunden sind – geben der Schrift in diesen Schnitten ein ausgesprochen interressantes Extra. Vielleicht sind die Einschnitte manchem etwas zu extrem, aber das sei dahingestellt – ich find’s eine schöne treffende Idee. Endlich mal wieder was neues.

Konzept-Text zur Olga

As a designer I know how much pleasure can arise from working on a book or magazine design with »experimental« content and background, like art, illustration or design issues. The choice of typeface is exciting and important, but very often underestimated. In this area of book or magazine design there is often a need for a good working text typeface for use in combination with a prominent and extraordinary typeface for titling and emphasis. Finding the right pair can be difficult and it is not uncommon that the result doesn’t work very well. Having this problem in mind I wanted to design a typefamily with different styles where one style is suitable for bodytext and where the other is experimental and suitable for titling and emphasis. The result is Olga regular and Olga lino. Olga regular is a modern renaissance antiqua with a solid, warm and organic character which makes it legible. Olga lino is based on Olga regular, but is also inspired by linocut illustration technique. With the bold character and the sharp cuts the typeface reflects the roughness and strength of linocut. To keep the handmade and irregular image, Olga lino has different glyphs for the same character.

Da stellt sich nur die Fraqe: Wann wird die Olga das Licht der Welt erblicken, und wo wird man sie wohl einsetzen – hoffentlich in einem ähnlich inspiriertem Magazin. Ich würd’s Olga auf jedenfall wünschen.

Links zur Olga

• Mehr auf der Seite von Christina Bee (kruzbi.de)
• Olga ist unter den TDC2 2007 : Winning Entries

Winning Entries 2007

Text / Type Family

• Corundum Text von Joshua Darden
• Greta Text von Peter Bilak
• Untitled von Joshua Darden
• EMT Lorena von Eduardo Manso
• Olga von Christina Bee
• Tisa von Mitja Miklavčič

Type System / Superfamily

• Arno Pro von Robert Slimbach
• Beorcana von Carl Crossgrove
• Fakir von Underware
• Nassim von Titus Nemeth
• Midan von Kameel Hawa
• Palatino Sans and Palatino Sans Informal von Hermann Zapf and Akira Kobayashi
• Quiosco von Cyrus Highsmith
• Xtra Sans von Jarno Lukkarila

Display

• Flexion von John Langdon
• Manicotti von David Jonathan Ross
• Peanut von Michael Clark
• Subtil von Hanno Bennert and Alexander Gialouris

Pi & Ornament

• Gregoria von Elena Albertoni

Nach ersten Anfängen – Ich glaub’ es war 2005 – mit einer Serifenbetonten habe ich vor ein paar Wochen die wenigen schon vorgezeichneten Versalien von ihren Serifen befreit und krätftig an den Formen geschraubt. Vielleicht bekommt mein Schätzchen irgendwann Ihre Serifen wieder, doch vorerst ist genug zu tun. Heute sind zumindest die Minuskeln hinzugekommen teils noch recht grob und unvollkommen oder schlicht zu eigensinnig, doch auch das werde ich den Staben schon noch austreiben.

Doch die Arbeit ist eine regelrechte Freude und man sollte vielleicht wieder jeden einzelnen Studenten und Gestalter der täglich mit Buchstaben hantiert dazu zwingen einmal eine Schrift zu zeichnen. Es war nicht nur eine große Freude die Formen zu entwickeln – es war auch ungemein lehrreich.

Die nächsten Schritte

• Grauwert einiger Zeichen angleichen (insbesondere die Versalinen XYWZ)
• Einigen Buchstaben ihre Macken austreiben – Es werden täglich mehr.
• Die Ziffern zeichnen – auf jeden Fall nicht nur Versalziffern
• Interpunktion
• Sonderzeichen
• Ein paar Alternativformen von denen ich mich nicht trennen kann
• Zurichtung endlich fest zurren
• Kerning,… Kerning,…

Ach ja, das Schätzchen braucht noch einen Namen – wem da was einfällt, immer her damit.

Mini Resumé

Nachdem ich nun das Buch ja bereits ein paar Tage in meiner Wohnung herumliegen hab – hab’s ja schließlich sehr flott bestellt – wird es wohl Zeit für ein kleines Resumé. Leider habe ich in letzter Zeit nicht besonders viel Muße gehabt zu lesen, doch mir gefällt »Anatomie der Buchstaben« ausgesprochen gut.

Das Ding selbst

Das Buch selbst ist natürlich ausgesprochen fein – Ich liebe die verwendete Quadraat-Type einfach – und auch die Verarbeitung und das Papier zeugt von guter Qualität, wobei zumindest bei dem Papier mir leider unangenehm aufgefallen ist, daß es etwas wirkt als wäre der Druck leicht gepudert – was sicherlich nicht der Fall sein dürfte. Ich persönlich bin da aber auch ein bissel empfindlich.
Auf den Fotos ist zu sehen, daß selbst der Leineneinband kräftig gestaltet wurde und identisch zu dem Schutzumschlag ausschaut. Zunächst fand ich das eine feine Sache – inzwischen find ich’s aber doch komisch. Da wäre eine etwas schlichtere Gestaltung für den Leineneinband wie bei »Lesetypografie« oder »Detailtypografie« vielleicht doch eher nach meinem Geschmack.

Der Inhalt

Das Buch gliedert sich in die Bereiche

• Großbuchstaben mit Serifen
• Einleitung
• Kleinbuchstaben mit Serifen
• Serifenlose Großbuchstaben
• Serifenlose Kleinbuchstaben
• Ziffern
• Interpunktion
• Diakritische Zeichen
• Zurichtung
• Und nen bissel Anhang

Diese Gliederung ist sehr stark zu spüren und unter dieser Obergliederung werden dann auf den einzelnen Doppelseiten die Buchstaben Buchstabe für Buchstabe besprochen und genau angeschaut. Wobei natürlich ähnliche Lettern auch zusammen besprochen werden. Was mir hier schon einmal gefiel, ist zum einen daß so die Buchstaben wirklich gut getrennt besprochen werden und zum anderen daß zum Glück nicht einfach nach ABC gearbeitet, sondern etwas nach der Vorgehensweise der Schriftgestaltung vorgegangen wird.
Dies ist natürlich sehr relativ zu verstehen da jede Type andere Methoden und Schritte benötigt, aber für ein solches Buch find ich’s passend.

Ebenso gut gefiel mir die Sprache des Buches. Sehr sachlich und nüchtern – eben anatomisch. Es wird auf den ersten Seiten recht häufig darauf hingewiesen, daß dies oder jenes natürlich nicht für jede Schrift gilt – also daß man diese anatomischen Detailbetrachtungen nicht direkt in einen Schriftentwurf münzen lassen kann – was wohl jedem Leser klar sein sollte. Doch dieser Hinweis wird zunehmend seltener so daß man nicht davon genervt wird.

Natürlich werden in einem solchen Buch eher die großen lesetypografisch brauchbaren Schriften angeschaut, was den genauen Blick noch etwas schwieriger macht, da der Teufel eben bei einem guten Buchstaben sehr stark im Detail liegt. In der Einleitung des Buches wird daher z.B. auch der Begriff Nanotypografie einmal benutzt – ganz klar als Verweis zu dem Buch Detailtypografie des gleichen Verlages. Aber das trifft die Sache schon sehr gut. Es wird anatomisch exakt dem Buchstaben in’s Auge geschaut um zu erkennen, wie diese Form gestaltet wurde.

Bei dieser Betrachtung helfen dann die ausreichend groß abgebildeten Beispielbuchstaben mit exakt gezeichneten Hilfslinien, Rasterteilen, Dicktenmessungen und diversen anderen Methodend der Visualisierung. Auch sehr schön – und teils regelrecht erschütternd schön – sind übrigends die studentischen Typografieskizzen die sich zwischen die Seiten mischen.

Also ein schönes Buch welches recht treffend den genauen Blick auf den Buchstaben schult.

Preise und so

Einen Pferdefuß hat die Sache natürlich immer: Den Preis. Mit den typischen 68,– Euro ist das gute Stück keines Wegs ein Schnäppchen. Es gibt auch die amerikanische Originalausgabe bei Amazon zu erstehen, die sage und schreibe 26,90 Euro also weniger als die Häfte kostet. Doch weiß ich nicht wie das Teil innen wirklich ausschaut.

• Informationen vom Verlag
• Die amerikanische Fassung bei Amazon

• Ganz klar: Jetzt läuft’s halt unter OSX
• Irgendwas soll für Euro-Character verbessert worden sein
• Die Encodings wurden aktualisiert
• Ganz toll: Endlich kann aus aktuellen Illustrator und FreeHand Versionen copy-paste verwendet werden
• Nen paar Bugfixes

Den Typo-Veteran gibt’s hier

Das gute Stück kostet als Update auch nicht mehr als 99$ und eine Vollversion wandert für 349,–$ über die Ladentheke – Wenn man das mit dem Preis für Fontlab Studio 5 von 649,– $ vergleicht, also schon ein guter Schritt. Jedoch kann auch die aktuelle Version von Fontographer keine Opent-Type Fonts erstellen, was wohl auch in Zukunft nicht der Fall sein wird. Ich bin aber trotzdem froh über eine OSX-Version von Fontographer. Ich verstehe die Kurvenbearbeitung unter Fontographe einfach besser als unter Fontlab, und schon allein die deutlich bessere Druckfunktion in Fontographer gefällt mir sehr sehr gut.Fontlab Studio 5 wurde zwar hinsichtlich der Druckfunktionalität schon klar verbessert, doch für MACs muß man ja leider weiterhin die Version 4.6 verwenden.

Mehr Infos gibt’s natürlich direkt beim Hermann Schmidt Verlag.

Kleiner Infotext vom Verlag:

Karen Cheng Designing Type
Und dennoch machen wir ein Buch zum Gestalten von Schriften? Ja! Wir probieren schließlich auch lauwarme Steinpilze mit weißen Pfirsichen in Balsamico und lieb — äugeln mit Auflagen wie sie Jamie Oliver oder Tim Mälzer bescheren …
Also machen wir uns auf die Suche nach kompetenten Anregungen zum Typedesign. Weltweit. Und mit Partnerverlagen.
Jetzt schließt Professor Karen Cheng diese Lücke mit einem Buch, das Letter für Letter das Wesentliche beleuchtet, die spezifischen »Problemzonen « auf zeigt und die Charakteristik der vielen schon bestehenden Schnitte herausarbeitet. Damit gibt Cheng Ihrer Kreativität Struktur, einen Rahmen und Halt. Sie kennen jetzt Ihre »Gegenspieler« und wissen, gegen welche Typen Ihre Schrift im Type-Design-Contest antritt.
Sie lernen aus den Erfahrungen der Besten. Von A bis Z, von null auf hundert, inklusive Sonderzeichen. Dann ist Ihr Blick entweder so geschult, dass Sie Schrift mit anderen Augen sehen – und im Schriftmusterbuch die Schrift Ihrer Wahl entdecken, oder Sie haben das ideale Fundament für den eigenen Entwurf. Von dem wir Ihnen – und uns – wünschen, dass er Furore macht. Und Eingang in die Nachauflage des Schrift-Fächers TypeSelect findet.

Tja, und dann hab ich mich natürlich auch gleich mal rangemacht und angefangen endlich mal eine eigene Schrift zu kreieren. Mein mangelnder Fleiß hat es zwar geschafft, daß ich bei ein paar wenigen Buchstaben hängen geblieben bin, aber mal schauen. Ist übrigends eher eine »Bauch-Type« als was wirklich ausgefeiltes. Aber wenn ich daran denke, was ich da alles noch feilen muß bis die Schrift auch wirklich Schrift geworden ist…

Mit dem Bitfontmaker geht’s auf jedenfall auch, und das ganz ohne eigene Software, einfach hierhin surfen, und selbst ein paar Pixel schieben — fertig!

Leider gibt’s keine Hilfe zu der Geschichte, da ja alles japanisch ist, aber so wie es ausschaut braucht man dies auch nicht. Erstellt werden schlichte Truetype Fonts. Ich selbst hab’s leider bis jetzt noch nicht ausprobiert, werde aber sicherlich auch mal ein paar Pixel schieben…

vorbeisurfen unter: www.pentacom.jp/soft/ex/font/edit.html