Neu­lich habe ich mal wie­der beim TDC vor­bei­ge­schaut und wollte mir mal wie­der die aktu­el­len Win­ning Ent­ries anschauen. Da wär zum einen z.B. ein Open-Type-System-Monster wie der fei­nen Arno pro (siehe font­blog oder adobe.de) von Robert Slim­bach zu nen­nen. Eine Type die alle Opentype-Register wie vier ver­schie­dene Dis­play­grö­ßen, kyril­li­sche Zei­chen uvm. zieht. Doch es gab neben solch tech­ni­schen Groß­fa­mi­lien in der Kate­go­rie Text auch greif­ba­rere Gewin­ner mit einem noch eini­ger­ma­ßen über­schau­ba­ren Umfang.

Beson­ders sym­pa­thisch auf­ge­fal­len ist mir die Olga. So eine Type hab’ ich schon lang nicht mehr gese­hen: Sie hat in dem Regular-Schnitt den Cha­rak­ter einer aus­ge­spro­chen klas­si­schen Renais­sance Anti­qua, doch wirkt doch aus­ge­spro­chen zeit­ge­mäß und ent­spricht dem aktu­el­len Schrift­ge­schmack. Dabei ist sie merk­wür­dig genug und nicht ein wei­te­rer unin­spi­rier­ter Klon. Ins­be­son­dere die der­ben Ein­schnitte und har­ten Kur­ven – die wohl einem Lin­ole­umschnitt nach­emp­fun­den sind – geben der Schrift in die­sen Schnit­ten ein aus­ge­spro­chen inter­res­san­tes Extra. Viel­leicht sind die Ein­schnitte man­chem etwas zu extrem, aber das sei dahin­ge­stellt – ich find’s eine schöne tref­fende Idee. End­lich mal wie­der was neues.

Konzept-Text zur Olga

As a desi­gner I know how much plea­sure can arise from working on a book or maga­zine design with »expe­ri­men­tal« con­tent and back­ground, like art, illus­tra­tion or design issues. The choice of type­face is excit­ing and import­ant, but very often unde­re­sti­ma­ted. In this area of book or maga­zine design there is often a need for a good working text type­face for use in com­bi­na­tion with a pro­mi­nent and extra­or­di­nary type­face for tit­ling and empha­sis. Fin­ding the right pair can be dif­fi­cult and it is not uncom­mon that the result doesn’t work very well. Having this pro­blem in mind I wan­ted to design a typefa­mily with dif­fe­rent styles where one style is sui­ta­ble for body­text and where the other is expe­ri­men­tal and sui­ta­ble for tit­ling and empha­sis. The result is Olga regu­lar and Olga lino. Olga regu­lar is a modern renais­sance anti­qua with a solid, warm and orga­nic cha­rac­ter which makes it legi­ble. Olga lino is based on Olga regu­lar, but is also inspi­red by lino­cut illus­tra­tion tech­ni­que. With the bold cha­rac­ter and the sharp cuts the type­face reflects the rough­ness and strength of lino­cut. To keep the hand­made and irre­gu­lar image, Olga lino has dif­fe­rent gly­phs for the same character.

Da stellt sich nur die Fraqe: Wann wird die Olga das Licht der Welt erbli­cken, und wo wird man sie wohl ein­set­zen – hof­fent­lich in einem ähnlich inspi­rier­tem Maga­zin. Ich würd’s Olga auf jeden­fall wünschen.

Links zur Olga

• Mehr auf der Seite von Chris­tina Bee (kruzbi.de)
• Olga ist unter den TDC2 2007 : Win­ning Entries

Win­ning Ent­ries 2007

Text / Type Family

• Cor­undum Text von Jos­hua Darden
• Greta Text von Peter Bilak
• Untit­led von Jos­hua Darden
• EMT Lorena von Edu­ardo Manso
• Olga von Chris­tina Bee
• Tisa von Mitja Miklavčič

Type Sys­tem / Superfamily

• Arno Pro von Robert Slimbach
• Beor­cana von Carl Crossgrove
• Fakir von Underware
• Nas­sim von Titus Nemeth
• Midan von Kameel Hawa
• Pala­tino Sans and Pala­tino Sans Infor­mal von Her­mann Zapf and Akira Kobayashi
• Quiosco von Cyrus Highsmith
• Xtra Sans von Jarno Lukkarila

Dis­play

• Fle­xion von John Langdon
• Mani­cotti von David Jona­than Ross
• Pea­nut von Michael Clark
• Sub­til von Hanno Ben­nert and Alex­an­der Gialouris

Pi & Ornament

• Gre­go­ria von Elena Albertoni